怪獸之王又回來了！咦？我為什麼要說又呢？
在2014年美國傳奇版《哥吉拉》斬獲不錯的評價和成績之後，激勵了日本東寶，決定要由自己再度將這個招牌重新擦亮，絕對不能讓美國人專美於前。
東寶拍攝哥吉拉的悠久歷史應該不太需要贅述，而在新時代的視覺技術刺激和益發進步的思想演進之下，好萊塢的兩個版本都有雄厚的成本為底，前一個1996年至少還是個娛樂性和商業性最大化的特效爽片；後一個則認真靜下心來好好汲取了1954當年的初代哥吉拉作為主軸印象、再以後來興起的怪獸對戰為輔，拍出了一部不算完美但絕對可以接受的好作品。在技術底子不如人、精神上的發揮也不能單純只是重炒冷飯、當年也已經被自己人給玩掉了的情況下，要怎麼在夾縫中重振聲威，真的不是簡單的事。隨著上映日期逼近，神秘面紗逐漸掀開，又有關於造型和預告風格的許多唱衰和質疑，令人為東寶這個請來《新世紀福音戰士》庵野秀明的大賭注捏了一大把的冷汗。
不過導演庵野秀明和特效指導樋口真嗣本來就都是特攝界的大師級人物，再來就是看他在《新世紀福音戰士》中老早就嶄露無遺的個人風格是不是能夠在真人電影當中奏效，以及雖然已經是日片少有的大預算和動員但卻還是遠遠不如好萊塢的規格，到底該如何令胃口早就比哥吉拉還大的觀眾影迷滿足。
首先得先向東寶公司致上無窮的敬意，竟然敢完全放手讓庵野秀明「玩」成這樣一部很特別、卻又回歸原點的哥吉拉電影，其使用的手法，甚至以一般的商業特效片來說都是相當大膽。
庵野秀明竟然完全捨棄了一般電影的敘事方式，即便是過去的日版哥吉拉、或著美版哥吉拉，又甚至是一般普通的商業電影，從來沒有人膽敢放棄掉以上帝視角「講故事」，僅僅使用「會議」來帶過所有的人物描寫和劇情進展，恐怕只有偏實驗性的藝術片或志在得獎的影展片才有人會挑戰這樣的創作手法，庵野秀明卻真的讓全片百分之80以上的文戲都是在開會，可是滿滿的會議對話卻不會沉悶，反而還把開會的過程拍的緊湊、刺激、幽默、諷刺又壓迫，當然也順便用了「以下省略」的爆笑字卡來表達「之所以可以看到這麼爽快的會議其實都只是經過省略和剪輯過了唷」。
當然他老兄在《新世紀福音戰士》處理戰鬥任務的爆量資訊、迴盪在整個空間的報告、命令、執行、讀秒，快速節奏，通通都被保留到了這次的真人電影，而且還是一部「哥吉拉」電影，他寫實軍武風的鋪排長才在這裡完全肆無忌憚的釋放開來，從頭到尾幾乎都保持了這種一絲不苟的細節處理，當然一方面也暗諷了等待層層上級命令的毫無效率，可是卻另有一股酣暢淋漓的爽快感，就彷彿是「屋島作戰」的經典重現，老班底鷺巢詩郎甚至連配樂的節奏都直接照搬過來。
完全聚焦在政治的文戲當然不需要多說就可以看懂其中的赤裸諷刺，而且這些沉痾弊病也絕對不是只發生在日本，而是幾乎舉世皆然，甚至也聯想到前幾年台北市長選舉，網友問題中的一題「如果台北市爆發有如《惡靈古堡》殭屍危機的話該如何處理？」，而最後也只有馮光遠願意花心思回答，畢竟「殭屍危機」只不過是表象，真正的重點在於我們的政府有沒有對付「突發意外」的應變能力。最後庵野秀明當然也不吝惜展現一點感性和期許，縱然有被大國擺佈的悲哀，但只要自己不放棄希望，即便多少都還是有外交角力的存在，其他國家也還是願意合理的伸出援手，而在大破大立之後，新的氣象也或許是全新的轉機。
這次的哥吉拉本「人」又是一種嶄新的突破，幾次三番都是突如其來的在畫面上出現，一開始的「第二型態」除了暗喻「海嘯」之外，那刻意為之的粗糙CG和蠢萌造型實在塑造了一種詭異好笑B級片的反差，而後來那不動如山、威壓十足的「第四型態」，除了超乎預期的CG質感和逆天強度，即便前面故意用了一堆看似寫實的生物學名詞做解釋，但在這裡所展現的「神性」則馬上令人感到深淵般的絕望，配上那全身皮開肉綻、猙獰卻好像似笑非笑的詭異神情，這個版本的哥吉拉所散發出來的感覺只有令人不舒服的醜惡，但事實上從頭到尾依然對他一無所知，上岸來也只是單純的移動、反擊之後休息，有種近乎無機、冰冷的詭異，完全不負了「破壞神」或「噩夢」之名。
設定之強，可以令電影中盤的絕望和無力盡情渲染，一波「內閣總辭射線」使人瞠目結舌，隨後甚至還帶出了或許源自1996年美版的「無性生殖」設定，認為再這樣發展下去，或許哥吉拉還有可能進化成帶有翅膀的無敵物種，然後毀滅全世界，彷彿神話一般的存在，而這裡的描述再加上紫色的細光束，其實不令人想到「巨神兵」都很難。
但是設定太強的問題就是導致後段不知道該如何收尾而有些後繼無力。前半段維持高度張力的緊湊會議節奏突然間就鬆弛了下來，雖然解釋了一堆收拾哥吉拉的原理，但不知道是不是日文翻譯的關係，完全不知道在說些什麼。作戰想要表達民間群策群力、世界各國雖然擔心危害到自己但是也願意有條件的寬限一段時間並且傾力相助的「善良」、暗喻福島核災的灑水冷卻等等，但對比前半段塑造的絕望，除了新幹線和列車炸彈令人拍案叫絕之外，是真的稍微太過順利又冷場了點，而且也從來沒有提到冷卻之後要如何做後續處理？
以目前日本能夠投入的資金和技術，又刻意另闢蹊徑、做到一般商業片很難達成的藝術成就，《正宗哥吉拉》已經是盡力做到最好的程度了。剩下的就只有受眾是不是能夠吃下這種個人色彩太過強烈的特殊風格，以及接受這種既創新、又致敬融合過往、甚至還是真正切割開1954年版本的重開機路線。最後也要再次強調，不是只有「小時候看過的某集哥吉拉才叫做真正的哥吉拉」，只要是任何創作者拿這個名字來創作的哥吉拉其實都是哥吉拉，真正決定優劣的是品質，並非不同的詮釋或風格。
而不管怎樣，能夠看到本家親自再次把這頭「怪獸之王」重新以認真嚴肅的態度重新詮釋，甚至還能夠和美版並肩發展下去，就已經相當值得高興了不是嗎？
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