在漫威電影宇宙席捲全球之後，誰能想到目前最成功的共同電影宇宙，竟然是「《厲陰宅》宇宙」呢？但說到漫威電影為人詬病的「公式化」，恐怕《厲陰宅》宇宙也不惶多讓，甚至猶有過之。
繼《鬼修女》之後，《哭泣的女人》基本上是一部跟前作比較沒有關聯的獨立作品，只有曾經和Annabelle交手過的教會神父出場，但也基本上依循著往例，先介紹一個看似和樂但實際上總會有些不好說的問題家庭出場，或著發現某些超自然的神祕案件，片中主角不小心惹上邪魔登門，最後只好求助專業人員前來處理，最後或許可喜可賀的解決事件，但總是有一抹無法消彌的陰霾，靜靜地等待著續集的開拍。
撇除溫子仁親自出馬的兩部《厲陰宅》的確是佳作之外，其餘他老兄只是出任監製的電影多半都只是維持系列話題熱度、蹭著《厲陰宅》招牌或著根本只是培育新秀的目的，品質參差不齊，完成度也有所不及，彷彿隔靴抓癢，沒有太多爽度可言。
但這系列還是有在進步。《安娜貝爾：造孽》情感表現和宿命感就比首集要好些，《鬼修女》故事雖然單薄的可以，人物也莫名其妙，不過至少可以找出一小段屬於它的光榮時刻。來到據說會接下《厲陰宅3》導筒的導演Michael Chaves初試身手的《哭泣的女人》，雖然獨立程度最高，但某程度上也是繼承《厲陰宅》血統最多的一部作品。
本次的「反派」總算不再是那些絕對邪惡的魔鬼惡靈。這些惡靈強悍歸強悍，但拆穿真面目之後，說祂們「只不過」是某某神經病從地獄召喚出來的邪靈之類，無意義的使壞往往會令劇情有些義興闌珊，對片中人物的考驗似乎都只剩下了單純的信仰堅定，有沒有辦法緊握十字架，堅持把聖經念完。
《哭泣的女人》終於給了作祟的邪魔一個悽慘的身世，不再只是單純地被某位來路不明的魔神附身，而是來自墨西哥鄉野傳說，雖然劇中畢竟還是砍了有關種族階級相關的背景，但也更能聚焦在心碎的妻子與母親身上，而實際上為La Llorona提出控訴的，則是本次事件中喪夫的Anna和喪子的Anck-Su-Namun……我是說，Patricia。這兩位單親家庭的母親在片中都為了孩子堅強奮戰，而前來掠奪無辜孩童性命的La Llorona，猙獰臉孔上兩行焦油般淚痕則彷彿為這些苦命的女人而流，姑且不論為什麼她自己親手掐死孩子，後悔莫及自盡之後，想著的卻是要害死別人的孩子。只能說，妒恨交織之下本就難以常理度之，更何況她也已經是超脫常理之外的……存在。
雖然《哭泣的女人》多少也想藉由這兩位女性面臨的困境來傳達些什麼，尤其其中一位還是「我關心別人，那誰來關心我？」的社工，但《哭泣的女人》畢竟還是將「惡」視之為一個外來的強大力量，與角色遭遇與精神狀態的隱喻連結較少，不像《鬼敲門》，衝突癥結點畢竟還是來自於崩潰的心靈。
La Llorona因為男孩遞給她項鍊的舉動喚醒了她原本的善良，直到她看到了自己妒恨攻心而大變的面容，這段安排雖然並非是Rafael所認為擊退La Llorona的關鍵之舉，但卻是讓La Llorona真正也成為一個「角色」的傑出安排，而不只是單純來嚇人的惡靈而已。
而做為一個惡靈，La Llorona的弱點其實還不少。不管是後來才突然補上的火木，或著其實只要用釘子把門釘住就足以防禦的奇妙設定（但有時候她又可以瞬間移動或著以深厚魔功震開門鎖，這真是奇哉怪也）。說到殺人的效率，明明都已經用九陰白骨爪抓住，但小朋友一個揮手，還是可以逃離掌握，然後就，翩然消失不再追擊。而且明明白天就在作祟，卻還是挑了晚上過來玩，連淹死一個小女生都辦不到，你看《驚聲尖叫》型的連續殺人魔只要拿把刀子就可以擁有一堆擊殺數了啊。反倒是Patricia手上的那把槍，或許才是片中殺傷力最強的存在。
當然我們都知道，有時候真的不要以太有系統的邏輯去研究這些「設定」，恐怖片中的邪靈所擁有的心情或強弱特性，往往也只是為了服務驚悚氣氛的堆積罷了。
至少本片沒有犯下《鬼修女》的大錯，前來助陣的薩滿Rafael的確還蠻罩的，多少營造出了正邪對峙的張力，他某些手段也足以令人感受到他為何會離開教會。不過本片故事依然還是偏薄弱，都有著勉強把一個小故事延伸成一個半小時片長的問題，嚇人手法也有種好像還沒出盡全力，留待《厲陰宅3》再來給你看個過癮之感。
還是好希望溫子仁可以回來拍攝《厲陰宅3》啊。不過在這之前，我已經開始期待「早該這樣拍」，據說會描述祂老人家在華倫夫婦家收藏庫中搗蛋的《安娜貝爾3》了。
